【編者按】
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關(guān)仝《秋山行旅圖》鑒賞
——韓書茂
中國山水畫自隋代展子虔開創(chuàng)青綠山水，至唐代李思訓(xùn)發(fā)揚光大，再到王維開辟水墨山水新派，展現(xiàn)出生機(jī)勃勃的發(fā)展態(tài)勢。五代時期，荊浩與關(guān)仝深入太行山脈，描繪關(guān)陜一帶峰巒崖壁，以景物壯闊、筆墨雄健，成就“開圖千里”之境，終將中國水墨山水畫推向高度成熟的階段，穩(wěn)固確立了山水畫作為獨立畫種的地位。
關(guān)仝（約公元907—960年），京兆長安（今陜西省西安市）人，是荊浩山水畫法的忠實繼承者，活躍于五代末至北宋初。他年輕時便潛心研究荊浩畫法，廢寢忘食，孜孜不倦。后期則致力于觀察自然，喜作秋山寒林、村居野渡之景，“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”，在荊浩的基礎(chǔ)上更有所超越。
關(guān)仝的《秋山行旅圖》，以絹為底（圖一），尺寸為158厘米×51厘米，采用中藍(lán)色花綾裝裱，黃色花綾隔水，裝飾有兩條驚燕圖案，覆背寬裕，海黃木軸頭，整體風(fēng)格簡約而高雅。
畫面中，高山峻嶺巍峨聳立，山勢險峻，仿佛刀削斧劈而成。山腰處樓宇亭閣錯落有致（圖二）。一水兩岸之間，溪橋之上，擔(dān)夫穿梭，清流潺潺。近景處，老樹枯枝蒼勁有力（圖三）。崎嶇山徑上，駿馬嘶鳴，武士揮鞭（圖四），在秋意蕭瑟中展現(xiàn)一片生機(jī)。畫家運用水破墨技法，粗筆細(xì)描，結(jié)合芝麻皴、小披麻皴、蚯蚓皴、卷云皴等，以及墨色豐富的擦染手法（圖五），細(xì)膩表現(xiàn)山體紋理、凹凸與光影。尤其是大面積的留白，虛實相生，展現(xiàn)了北方山石的堅硬與厚重，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。山頭密集的點苔，表現(xiàn)灌木叢草，筆觸自由奔放，變化萬千（圖六），后為北宋范寬所借鑒。林木以濃墨勾勒，枝椏交錯，形似鹿角蟹爪，成為后世畫樹的標(biāo)準(zhǔn)。畫中樓閣人馬，出自同時期畫家胡翼之手，其精細(xì)勾勒，界畫技藝精湛，人馬栩栩如生，與關(guān)仝山水相得益彰。
《宣和畫譜》卷十“關(guān)仝”條目記載：“關(guān)仝在人物描繪方面并非擅長，但在山水畫中的人物，常求胡翼為之。因此，關(guān)仝的畫作中村堡橋梁等細(xì)節(jié)豐富，而胡翼也因此得以名垂千古。”能在一幅畫中欣賞到兩位五代畫壇巨匠的杰作，實屬難得。
畫作右下方署“關(guān)仝”二字（圖七），楷書字體端莊，筆畫遒勁秀麗，頗有歐柳遺風(fēng)。
此作曾為清初文學(xué)家王士禎所藏，上有“阮亭”朱文印（圖八）。王士禎（1634—1711年），號阮亭，漁洋山人，山東新城（今淄博市桓臺縣）人，康熙四十三年進(jìn)士，曾任刑部尚書，是詩詞理論家，主張“神韻說”。之后進(jìn)入清宮內(nèi)府，鈐有“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”等七方御藏印。清光緒、宣統(tǒng)年間為汪士元收藏，鈐有“王向叔藏”朱文印。汪士元，江蘇盱眙人，著名收藏家。近現(xiàn)代為徐邦達(dá)所藏，鈐有“徐邦達(dá)珍賞印”，朱文。徐邦達(dá)，浙江海寧人，書畫家、鑒賞家，自幼廣泛接觸歷代名畫，十四歲起跟隨趙時棡學(xué)習(xí)古書畫鑒定，后拜海上書畫家、鑒賞家吳湖帆為師，繪畫與鑒定技藝日益精進(jìn)。1950年加入國家文物局，從事書畫鑒定工作，1978年起受命征集古代書畫，歷時八年，著有《古書畫鑒定概論》、《重編清宮舊藏書畫目錄》。此幅畫作上的徐邦達(dá)鑒藏印，對于確認(rèn)作品真?zhèn)尉哂兄匾獌r值。
畫作材質(zhì)為五代時期的雙徑單緯織絹，質(zhì)地細(xì)膩均勻，歷經(jīng)千年而不損。由于歷史上的多次揭裱，40倍放大鏡下可見墨色與印泥有篩漏現(xiàn)象，且隨年代增長而逐漸加劇。其中，王士禎“阮亭”印年代最久，印色暗紅淺淡，篩漏明顯。而“徐邦達(dá)珍賞印”則年代最近，印蛻鮮明，無篩漏跡象。
荊浩與關(guān)仝創(chuàng)立并發(fā)展的全景式構(gòu)圖與成熟運用的筆墨皴法，展現(xiàn)出“開圖千里”的宏大景象，成為中國山水畫后世學(xué)習(xí)的典范，標(biāo)志著中國山水畫發(fā)展史上的一個不可逾越的高峰。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
編輯：楊俊康
統(tǒng)籌：莊洪海
校對：劉全海
審核：蔚力