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        民藏雜談 | 走在堅(jiān)實(shí)的陽關(guān)大道上——讀李樹丞書法作品集

        發(fā)布時間:2024-08-15 17:37:41 | 來源:中國網(wǎng) · 中國民藏 | 作者:韓書茂 | 責(zé)任編輯:楊俊康

        【編者按】

        我們相信,每一個收藏故事,每一個文化思考,都承載著中國的歷史與文化精神。我們致力于尋找、保護(hù)并傳承這些豐富的文化記憶,讓每一個角落的收藏故事都被聽見,讓每一份珍貴的文化探索都被尊重。在策劃方向上,我們注重獨(dú)特性、知識性和趣味性,邀請民間收藏家分享思想,向歷史大膽發(fā)問。在《民藏雜談》欄目,我們希望讀者能找到歷史的線索,文化的密碼,生活的智慧。所有文章內(nèi)容僅代表作者的個人觀點(diǎn),與中國網(wǎng)中國民藏頻道立場無關(guān),藏品真贗請讀者自辨。

        走在堅(jiān)實(shí)的陽關(guān)大道上——讀李樹丞書法作品集

        韓書茂


        李樹丞自幼便對書法情有獨(dú)鐘,這份喜愛源自天性,亦是一種難得的際遇。他初涉書壇,即從顏真卿的《多寶塔》碑入手,勤勉研習(xí)。1997年,其書法作品成功入展中國書法家協(xié)會舉辦的“全國第二屆正書大展”,這一成就促使他北上京城,師從著名書法家、書法教育家劉文華先生,此行猶如懷素“擔(dān)笈杖錫,西游上國,謁見當(dāng)代名公”,對李樹丞日后的書法藝術(shù)之路而言,無疑是一個具有里程碑意義的重大抉擇。

        隨后,李樹丞將學(xué)習(xí)重心轉(zhuǎn)向了漢碑隸書的臨摹與研究,他上溯兩周金文、石鼓文、泰山刻石,下延魏碑楷書、二王行草,視野因此大為開闊。其作品相繼在中國書法家協(xié)會舉辦的多屆全國展覽中展出,并多次獲獎,成績斐然。綜觀李樹丞的書法作品集,可概括為兩大特點(diǎn):一是師承的全面性,二是風(fēng)格表現(xiàn)的多樣化。前者為后者奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),而后者則是前者成果累積與發(fā)展的必然結(jié)果。

        在師承的全面性方面,李樹丞不僅真草隸篆行諸體皆有所涉,單就隸書而言,他就臨摹了具有代表性的漢碑隸書十余種。而在風(fēng)格表現(xiàn)的多樣化上,他同樣在多種書體中展現(xiàn)了豐富的藝術(shù)風(fēng)貌,尤其是在隸書上,更是形成了多種獨(dú)特風(fēng)格。他認(rèn)為,學(xué)習(xí)隸書不能僅局限于隸書本身,還需上溯篆籀,方能把握“隸變”的精髓與用筆的奧妙。在眾多漢碑隸書中,他對《張遷碑》情有獨(dú)鐘,認(rèn)為其書風(fēng)古樸醇厚,獨(dú)樹一幟,與《曹全碑》、《禮器碑》等端麗秀雅之作截然不同。

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        李樹丞篆書作品

        在篆書領(lǐng)域,李樹丞從石鼓文入手,認(rèn)為學(xué)習(xí)石鼓文可以“一法兩得”,既上承兩周吉金之古樸,又下啟泰山刻石之雄渾。他敢于突破傳統(tǒng)束縛,直接取法獵碣,并融合鐘簋鼎彝之韻,使得其石鼓文作品在圓暢沉厚中不失方勁之氣,與吳昌碩等前輩大師拉開距離,自成一格。

        小篆方面,李樹丞除了研習(xí)泰山刻石外,還廣泛吸收李陽冰、鄧石如、吳讓之、趙之謙等名家之長,其體勢縱長、結(jié)字茂密、筆法多變、線條筆中見刀,充滿了金石氣息。然而,在他的作品中,我們又能隱約感受到吳昌碩獵碣的韻味,這正是他熔古鑄今、自出機(jī)杼的成功之處。

        李樹丞的作品集中,有一部分是臨習(xí)之作,如《曹全碑》、《郙閣頌》、《禮器碑》等,他通臨全碑,或八尺巨幛,或數(shù)米長卷,洋洋灑灑,一氣呵成。這些臨習(xí)作品并非簡單的“照本宣科”,而是他“書讀百遍”之后的“心得體會”和“臨習(xí)感言”,是對原碑的二度創(chuàng)作。他通過對碑帖結(jié)字、用筆、行氣等方面的獨(dú)立思考和個性處理,賦予了作品新的生命和審美價值。

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        李樹丞隸書作品

        值得一提的是,李樹丞在作品集中同時發(fā)表了臨習(xí)作品和自創(chuàng)作品,這一安排頗具匠心。正如跳水比賽中的“規(guī)定動作”和“自選動作”,臨習(xí)作品是書家的基本功展示,而自創(chuàng)作品則是其藝術(shù)才華和創(chuàng)新能力的體現(xiàn)。只有扎實(shí)掌握了規(guī)定動作,才能在自選動作中自由馳騁、揮灑自如。

        李樹丞每日的生活簡單而規(guī)律:半天讀書、半天思考、晚間臨池。這樣的生活方式不僅讓他積累了豐富的學(xué)識和深厚的文化底蘊(yùn),也讓他在書法創(chuàng)作中能夠游刃有余地處理各種矛盾關(guān)系。他的作品中充滿了對立統(tǒng)一的哲學(xué)思想:大與小、長與寬、方與圓、曲與直……他總能在這些矛盾中找到平衡與和諧,創(chuàng)造出令人矚目的藝術(shù)效果。

        中國書法不僅是一門藝術(shù)哲學(xué),更是一種文化和精神的傳承。李樹丞在書法創(chuàng)作中始終堅(jiān)守傳統(tǒng)、尊重漢字結(jié)構(gòu)的依托性,他的這種堅(jiān)持和自信正是中華文化自信的體現(xiàn)。我們有理由相信,在未來的日子里,他將繼續(xù)在這條陽關(guān)大道上扎實(shí)前行,創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品來豐富和繁榮社會主義新時代的文化事業(yè)。

        李樹丞簡介:中國書法家協(xié)會會員,安徽省書法家協(xié)會隸書專業(yè)委員會委員。作品多次入展中國書法家協(xié)會舉辦的全國大展并獲獎。在《中國書法》、《書法》等刊物上發(fā)表多幅書法作品。


        編輯:楊俊康

        統(tǒng)籌:莊洪海

        校對:劉全海

        審核:蔚力


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